難題

我們所展現的表象－－這也就是我們的存在在他人心目中的樣子－－通常都被我們看得過重，這是人性一個特殊弱點，雖然稍作簡單的思考我們就可以知道，他人的看法就其本身來說，對我們的幸福而言無關重要。

Schopenhauer: Aphorismen zur Lebensweisheit

現在再看，仍覺得是很普通的論調，怎也不似出自哲人之手。遙想昔年，十有五歲，自忖就已看透其中，不為所縛。豈料午夜風起，重讀經典，莫名有思。回首來路，跟本不曾逃脫，網兒只有越織越密，眉間心上，莫可迴避。他者之存在，就算不是地獄，仍是人生第一難題。

力量

人們總說團結就是力量，其實真正的力量，在於群體的自私。
幾何級數的累增，不容忽視。

Transamerica

中文名譯作《尋找他媽的故事》，雖有心思，但其實跟不上原名的內涵。這電影該是我看過最有野心的一齣。

或許因著最佳女主角的oscar提名，影院裡，人不少。亦可幸這戲的思考性不算高，要用腦看的地方不太多，且笑位－微笑跟大笑俱備－甚密，熱鬧些還是可以的。

變性人的故事，聽過不多，能如此親身感受更是頭一回。女主角Felicity Huffman的演技入木三分，確是令人拍案叫絕。其舉止精神，亦男亦女，不可言喻，自是有一種性情風韻。未能選上女主角，確是可惜，畢竟要現活這種「邊緣人士」，所下的工夫總是不容易明白。飾演兒子的男主角除了外貌討好，演技也不錯，但在「父親」的相比下，誠然暗啞不少。

回看戲名，就知道，這電影骨子裡要說的是America，是US土地上，American之間的相處。我之所以謂其野心大，就在於這點，劇本完全發揮了電影敍事的最大極限。黑白種族、毒品、酗酒、色情、一團糟的男女關係、傳統家庭倫理、十年大學沒畢業、宗教差異、牛仔、紅蕃血統、貧富懸殊、公路與油站、監獄等等。你所認識和可以想像的社會問題，都能在電影裡找到這樣那樣的片段。惜正由於內容過份豐富，劇情略嫌單薄，很多敍述都來得太表面浮淺。


（待補）

附：M記比卡超公仔一隻

三．八

忝作兄弟，是夜跟準新郎哥吃飯，說說大人大婚之事誼。
人生漫漫，遇到的人太多，能當個伴的，倒是少得可憐。憑緣相覓而結成夫妻，二十多就成家立室，更是教人生羨。婚姻事大，種種張羅，當然累人，但一生一回的見證，我看還是甘心。大人學問愛情兩得意，在我心中，雖不算得是終極理想，然而要能如此接近，只怕，還是要待下一世。
有些事物，於我，或許不在現實，只能藏於午夜夢迴那爿殘窗之後。

動人

微笑みかさねた日々が
まぼろしになっても
私はきっと　迷わない
この胸　確かに残る
優しさと痛みを
抱きしめてまた生きるだけ

未来に行くために
おとなになるために
もがいてきた思い出を心で
いまは　くりかえす
ひとつの時を生き
ふたつの夢選び
そして愛が教えてくれたよね
人を想う意味

淋しさ　分けあうように
始まった恋でも
幸せだった　いつだって

何度も立ち止まり
何度も振り向いて
あなたがもうそばにいないことに
そっと　気付くけど
あふれるせつなさも
出逢えた嬉しさも
すべて愛が教えてくれたから
歩き出すために

自分のことのように
大事に想える人が
いたことをただ　誇りへとかえて

未来に行くために
おとなになるために
もがいてきた思い出を心で
いまは　くりかえす
ひとつの時を生き
ふたつの夢選び
そして愛が教えてくれたよね
人を想う意味



　　「愛が教えてくれた」
　　　　作詞：及川眠子
　　　　作曲：荒木真樹彦
　　　　編曲：荒木真樹彦
　　　　歌：桑島法子

鄉愁

日子越近，心情越是不能平靜。有時不禁笑自己，著實不必如此。要來要去，早已有個數，一切還應隨意就好。但自己又在在明白，這不能不認真思慮。裡頭有著的，絕非執著與否，背後所涉亦遠不止一連串抉擇。歧路獨立，所要面對者，除了咱己的心意，更有山上那斜陽西照。
也許，命運之所以弄人，正在你有時也希望被人弄，至少是半拖半願。

牛一與牛一周

牛一的意義，或許就是告訴自己，不知不覺間，你又牛了一個大圈。

難得友好畀面，星期六，開心了一整天。山下山上，縱然烏雲密布，裡面還是一個大晴天。只是，那一點點無可解釋的悵惘，任身上汗流如注，仍是抹之不去。無可言說，又或是不敢言說的心緒，既紊亂又沉重。

詩云：
千階萬頃一波平。漫步堤橋細樹聲。便問清風何處去。何人得悉未關情。


附案：謝占兄馬路口大聲提點，頓然醒覺。


幾日之後，占兄的鐵漢柔情，詩姐的梨花帶笑，確是令十三樓生色不少。尚可安慰，咱們的心思總算不是white do了。^_^

七子

2月22日。三個二。著實很高興。
難得我們七子相聚一堂，閒話今昔，月旦東西，洵平生之快事。六男一女，倒似全真教的「全真七子」。論學問人品，忝列其中，小弟自問是面有愧色，不過總算同門一場，七子之名還是可以成立的。^_^
查實全真七子只是武俠小說的稱呼，在道教的正式歷史裡，他們多被稱為「北七真」，為重陽祖師的真傳弟子，其七人對全真道的傳播發展，厥功甚偉，頗得後世道中人士敬仰。他們七人如下：丹陽子馬鈺、長春子邱處機、玉陽子王處一、長生子劉處玄、長真子譚處端、廣寧子郝大通及清靜散人孫不二。七人中又以邱處機最為人所識。

gloomy sunday

當納粹遇上女人。除了愛情，還只是愛情，越透生死的愛情。

劇本真的不錯，內裡根中，直是一個頗為深沉的故事，那段歷史畢竟太痛人。

灼眼看／記憶

損壞了，就用記憶來補救。
城市如人，每個都有她的顏色，屬於她自己的調子。只是日子久了，總會慢慢褪色走調。而我們這等居住其中的，卻是從不覺察，任她一路扭曲下去。可幸尚有調音師，他們心眼未蔽，總能看透某年某地的裂痕與失衡，又不忍我們心情殘破，遂用記憶裡的色彩與琴音，替世界修複，讓大家都回到了那個真純的年代，感受早已忘遺的清風白月。

很遠

一人歩きの　My Revolution
幾つもの出会いに　見つけた
優しさ…切なさ…
心に開くキャンパスは
傷ついたり　汚れたり　でも
描かれ出された
淡い感情

あなたの声　あなたの髪　もしも
千年たって　会ってもまだ　覚えてる
星の数ほど
あの日の事　未来の事もっと
想い出下さい　私は
あなたを消せなくて　Forever Full up My love

戦い続けた　Generation
笑顔の奥に　涙色の
強さを　秘めてる
何かを求め…

あなたの瞳も　あなたの指先も
生まれ変わって　それでもまだ　捜せるわ
星の数ほど
愛があって　夢があって　だけど
変わらぬ想いを　重ねて
あなたと生きたいの　Forever Full up My love

髪をほどいて　見上げるオリオン
あなたが　遠く感じる…
打ち消すように

あなたの声　あなたの髪　もしも
千年たって　会ってもまだ　覚えてる
星の数ほど
あの日の事　未来の事もっと
想い出下さい　私は
あなたを消せなくて　Forever Full up My love



　　　　　　　　　　「Dearest」
　　　　　　　　　　作詞：有森聡美
　　　　　　　　　　作曲／編曲：大森俊之
　　　　　　　　　　唱：松澤由美



明人與百合香始終沒有同往，後來Ruriruri獨個駕駛Nadesico，搜游茫茫宇宙。這些都不過故事裡的夢。夢中的現實，不在艦橋，而我卻已迷失所有，鬱金香機械失靈；波色子跳躍無效……咫尺之間，原來已是幾百萬光年。真的很遠。很遠。

光影追

一個人看了，哭了。

實在很好看好看的一齣電影。喜歡看電影的朋友，應要哭死。我只能如此忠告。

故事前部份（早大半段）寫得較細，很耐看。
余光中先生有本書名《記憶像鐵軌一樣長》，其實何止長度，連質感也是；記憶的老底畢竟是歷史，也就是一道無窮無盡的鐵路。托承著沉重的火車，讓車輪老老實實的在身上踏踐，不曾斷續的就這樣走著來又走著去。人，或在車上，或在車外，為的都只是「追」。大家拚命追，但求，趕一枚早就無可回頭的車票。
電影的前部份－－玲玲寫在簿上的故事，說的演的都是鐵路。玲玲跟小兵模仿《鐵路游擊隊》中的片段，小兒倆拚命追著，最後追不了，跌在地，眼睜睜看著火車離去；玲玲跟母親走山跑野，為的是追小兵往安徽爺爺家所搭的「最後列車」，來到站，車早開了，冷冷的，只有玲玲還是捨得不跑了好一段，邊跑邊罵她心中那個「王八蛋、討厭鬼」；一掌摑下來，碎了耳朵更毀了心，玲玲離家出走，獨自一人坐火車，去追尋她不曾想像的生活。可能為了贖罪。

久了，都蒙上了厚塵，就如當年媽媽手洗的大白布，如今已是灰難辨貌。然而沒有了那一掛白幕，影像都不過是孤魂野鬼，豈有個留得處。只有映在上面，大家才有了個家，熱鬧鬧的聚在一塊，好好看看世界。觀眾從來不用尋覓，他們其實早在心裡。




盡力打開情感的廣闊，然後輕輕地包起，隱隱透出思考的尖銳。


（待補）



电影往事 (《夢影童年》) / Electric Shadows / 95min
北京大地时代文化传播有限公司 / 2004
導演：小江　監製：黄建新　爾冬升

附圖：導演原來也是位美人呢！

灼眼看／四人

四個人，就這樣遇上了，這樣困住了。既沒有築設「封絕」，也沒有使用「自在法」，卻實實在在的被凝止。或許人心生來，就擁有最強的存在，學懂最後的鎖術，其厲害處，連旋轉的風琴也自愧不如。來到盡頭，逃避的未必狡猾，面對也不能完全 忠誠；鏡頭乜斜，容顏永遠不在焦點。航跡下，課窗外，情況依然，亂了變了者，唯有自己知道。日光柔柔，風過無痕，口說與心想的，總是違背。無可解釋的羈絆， 最是感人，最是難受。

灼眼看／母之聲

最近看「灼眼のシャナ」 ，除了有我喜歡的捉鬼故事，還聽到了智姐的聲音，著實令人懷念。智姐也很久沒配音了，最近重投江湖，最高興的莫如我此等聲迷。這番配母親一角，確實美妙。完全將劇本的人物特質演活出來。那種溫柔，那種無微不至，聽得人如痴如醉。想是為二子之母後，感情的拿捏也細緻動人起來。相較「神秘の世界エルハザード」裡的炎の大神官，那種愛恨分明的剛烈性格，真有天壤之別。這也好明證了智姐的多樣性。


案：說起配母親一角，大姊允稱第一，而綾姐倒是我的心水。不過此後，當要在名單加上智姐了。^_^

安居

「倘若我假裝在其他甚麼地方找到了家園和故鄉，那就是不忠誠。我不能有小屋，不能安居，我所要做的就是漫游和等待。」－－Rainer Maria Rilke

這話是我很喜歡的德語詩人在許多年前跟他女友說的。句子精煉而深邃，一字一語，都有著無窮的空間，好夠吾人思省一生。

安居，是個令人狐疑的觀念，尤其在詩的世界裡。德國大哲Heidegger在研究同鄉Friedrich Hölderlin的詩時，留下了亙古金句：「人，詩意地安居。」說的也是詩與居的關係。如斯信美，至少我會希望，居也我的存在，詩也我的本質。哈哈。海君也說：「語言，我們的家園。」詩，本是語言的極致，故鄉也就是家園之源。由此辨證而用中國的傳統話語解讀，就是「詩是吾鄉」。這畢竟太虛無了。或曰：「中國人寫詩，法國人賞詩，德國人信詩。」近乎？

漫游，我很喜歡的詞語。童稚時候，音樂堂學會有首歌叫 Happy Wanderer ，中譯作快樂的漫游者，一聽之下便愛上了那種輕鬆的心情及森林小溪的氣息。


（待補）

新年

年已新，人依舊。沒有長假期，也不見得失去了甚麼。煩煩亂亂，混混沌沌，日子，都是這麼過。沒有雞鳴的早上，仍未想睡。

信者得救

隔夜的心情，都在日下融掉。當化作一攤污水，順著引力慢慢流到渠口，與被遺棄者相遇，人間，遂有了許諾與哀愁。點點滴滴，究竟能堆起嚇人的險景；其實，絕地裡，唯一能夠相信的，只有未曾說出的謊言。

網

《夏洛的網》，絕對，不只是，一隻蜘蛛與她的網。

想起小時候，英文非常差（現在也好不到那裡），鬼子佬作家的書很少看。於是錯過了許多好書。上了中學，讀力和時間都有了長進，又被香港和日本的流行文學吸引去。（那段日子看得最多許是古龍與肥畢的書。）認真去讀讀外文小說（譯本而已），都是十七八歲已後的事。那個年紀，心高氣盛，總想試試克服那些大經大典。甚麼《哈武雷特》（這本其實不厚）、《尤利西斯》、《追憶逝水年華》、《神曲》、《浮士德》等等都算捧過（卻沒真正讀過）。一日，猛然發覺，就這樣子再讀下去，實也不能往你腦裡心裡增益甚麼，遂有了轉向，看些有趣有益的童書，眼界方得漸漸真正開闊。

（待補）

算式

〔日〕小川洋子　著 　／　李建雲　譯
北京：人民文學出版社
2005年7月

原名：博士の愛した数式

「人類與永恆數字抗衡的的短暫光芒，都凝聚在這八十分鐘內。正因為只有八十分鐘，所以，三個人相處的每個瞬間都顯得十分珍貴。」－小川洋子



《博士的愛情算式》，平淡而動人。

當代的日本小說，看得不多－－自己喜歡的，還是夏目伯伯與太宰大叔的年代－－這本薄薄的，讀起來如有微風拂臉，還蠻舒服。就我過眼，作者的筆調跟《上弦月》的伊集院靜是有幾分相似。故事很著重生活，母親一路細細道來，閑話家常，不慍不傷。

說起日本人的生活，棒球必不可少的。因為棒球，博士跟小學生有了溝通的管，雖然細小卻重要。 (不過近年已有出現轉向，足球運動正努力趕上。君不見幾年間，日本的足球漫畫如雨後春筍紛紛抽芽開花。於是身為「野球第一人」的充老大似乎看不過眼，再以其土法炮製新一部棒球、友情、愛情三合一即融漫畫，好向高橋兄及其黨羽展一有力之下馬威。)

所謂關於記憶和愛情的故事，畢竟虛構；只有那些數字亙古長存，在我們心中。 就如那張江夏丰的棒球卡一般。

歐拉公式，本就妙不可言，作者的新詮，更讓世界為之動容。


（待補）


附論：原書名中的愛，其義深藏，如以「博士愛的算式」譯之，似更準確。

愛與面子

早前看了《愛．面子》。很有趣。

講述文化差異的電影，通常也很可讀，這齣也不例外。一般來說，上一代中國人眼中的鄙夷卑蕃與這一代中國人的異國響往，在在是一個重大的文化社會問題，教人無法不正眼面對。然而，電影告訴了我，中國人兩代之間的思想錯落，原來除了受到異文明之左右，其癥結更多在自身之內。

《愛．面子》如題所示，以「愛」與「面子」為中心。這裡的「愛」不是一般的愛，而是中國人的愛。中國人的愛跟其他國度的愛，最大之不同，或許正在於這份愛之內的面子，沒有了「面子」，成不了「愛」，中國人的愛。

身為中國人，都能明白，國人的愛都建基在家庭之上。面子何嘗不是。所謂面子，都是給熟人看的。給外人看的面子，壓根不重要。年將四十懷了孕，要交待的，不是自己不是女兒更不是肚裡的生命，而是教授父親與他口中的老友。怕得要命，只是人家口中的長是短非。女兒同性戀，母親受不了，女兒也受不了。一輩有一輩的面子，外表不盡相同，底裡卻是同一個譜。母女倆渴望愛，一份自己堅信的愛，卻礙於面子，毀了敗了。


（待補）


愛 · 面子 (Saving Face)
USA / 2004 / 35mm / 91min